Crítica de ‘Sin expectativas’ [SEFF2026]: Impersonal retrato de la depresión.

En el pase de la 23.ª edición del Festival de Sevilla, el director Eivind Landsvik contaba en un vídeo de presentación que Sin expectativas, su primera película, nace de su propia experiencia con la depresión. Es un dato del que muchos espectadores no dispondrán en las salas comerciales y que condiciona el visionado de esta ópera prima noruega, ya que obliga a verla como una película terapéutica.

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Es imposible saber qué hechos de la vida del director tienen su reflejo en la película, pero se adivina que la joven protagonista, Maja (interpretada por la también debutante Marie Ulven), es una especie de alter ego del cineasta. Aspirante a artista musical, esta atraviesa una profunda depresión: no ha tenido éxito, ha caído en el alcoholismo, ha vuelto a vivir con su madre y trabaja en algo que no le apasiona.

Este es el punto de partida para explorar nada menos que cuatro frentes: su relación con la creación musical, completamente estancada; su entorno social, que puede empujarla al consumo de sustancias; la convivencia con su madre, con quien mantiene conversaciones difíciles; y, el que más espacio ocupa, su trabajo como profesora suplente en un instituto. Es en este nuevo entorno laboral donde la narración se bifurca hacia otros personajes, sobre todo Aida, una alumna que admira a Maja, pero también otros profesores, entre ellos el que interpreta Anders Danielsen Lie (22 de julio), habitual del cine noruego.

Los tropiezos de Landsvik a la hora de ensamblar su película son evidentes. El principal es una estructura que salta de un tema a otro de forma caprichosa, a veces arbitraria, sin nada que lo justifique. Así, cuesta encontrar puntos de anclaje dramáticos, pues todas las piezas interesantes están ahí, pero desordenadas y descompensadas. La trama de Aida se siente más como un estorbo que como un complemento, y las relaciones de Maja con el resto del profesorado son o anecdóticas (esa relación esporádica con un profesor, puesta ahí para generar algo de conflicto) o convenientes (las conversaciones profundas con el personaje de Danielsen Lie, que hacen avanzar a la fuerza el arco de la protagonista).

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Pero lo más llamativo es que, en una película concebida desde un prisma tan personal e íntimo, Landsvik carezca por completo de identidad detrás de la cámara. No es que Sin expectativas no tenga estilo: lo cierto es que tiene uno muy reconocible, el de Joachim Trier (Valor sentimental). Y no solo se trata de encontrar actores recurrentes o temas comunes en su cine. Basta con ver la misma limpieza en el diseño de producción (los interiores diáfanos de las casas noruegas, los mismos parques, el mismo diseño de vestuario, etc.). Es ver una fotografía prácticamente idéntica a la de Oslo, 31 de agosto. Es reconocer los mismos recursos de montaje de La peor persona del mundo. Pero todo esto se siente más como una imitación que como algo genuinamente creativo.

La puesta en escena, propiamente estilizada, apenas alcanza momentos en los que una decisión narrativa se sienta como una virtud. Cuando el director abraza la sencillez en una conversación, aparece una buena dirección de actores que vehicula la escena hacia algo realmente conmovedor (como uno de los últimos diálogos entre Maja y su madre). Sin embargo, cuando Landsvik trata de elevar el esteticismo de su obra, lo que consigue son momentos puramente videocliperos y publicitarios, carentes de la sensibilidad que el guion, las interpretaciones y el tono general sugieren. Y, por supuesto, muy alejados del cine de Trier.

Por todo ello, Sin expectativas supone una decepción: por conducir el relato hacia algunos tópicos bastante manidos y por no ser capaz de imprimir personalidad ni a la narración ni a la puesta en escena. Al menos, cuenta con buenas y muy contenidas interpretaciones dramáticas.

"SIN EXPECTATIVAS", ESTRENO PRÓXIMAMENTE EN CINES.